Der Fußboden aus rotem, grauem, schwarzem und weißem Füssener Marmor, die Wände in verde antico imitierender Stuckierung, die Decken reich mit zum Teil vergoldeten Stuckornamenten verziert – eindrucksvoll führt die Aufnahme des Barberinischen Fauns im Bacchischen Saal die Pracht der ursprünglichen Innenraumausstattung der Glyptothek vor Augen. Zu verdanken haben wir dieses einmalige Foto dem Augsburger Maler und Amateurfotografen Joseph Eschenlohr (1886–1978). Fast 400 der insgesamt 1125 Diapositive wurden in den Jahren 1937 bis 1965 in München aufgenommen, hauptsächlich in den großen Museen der Stadt, aber auch in Schloss Nymphenburg oder dem Tierpark Hellabrunn. Und nicht wenige stammen aus der Zeit der Erfindung des Farbdiamaterials: Die frühesten Bilder entstanden laut Beschriftung bereits 1937, als diese Filme erst seit wenigen Monaten von jedermann erworben werden konnten.
\nIm Auftrag des Kronprinzen Ludwig, dem späteren König Ludwig I. (1786–1868), war die Glyptothek in den Jahren 1816 bis 1830 von Leo von Klenze (1784–1864) erbaut worden. Der Architekt erschuf dabei ein Gesamtkunstwerk, welches aus dem Zusammenspiel von Architektur, den ausgestellten Werken sowie der Gestaltung und Dekoration der Räume entstand. Nicht nur der figürliche und ornamentale Schmuck der Wände und Decken, sondern auch die Farbigkeit der Fußböden und Wände sollten dabei die chronologische Aufstellung der Skulpturen und Reliefs betonen. An der Nordseite des Gebäudes befanden sich die beiden Festsäle, der Götter- und der Heldensaal. Hervorgehoben wurden sie durch den berühmten Freskenzyklus von Peter von Cornelius, der die Welt der griechischen Götter und die Sage vom Trojanischen Krieg zeigte.
\nDie Fresken finden sich auch auf Fotografien Eschenlohrs, wenn auch nur angeschnitten und im Hintergrund, weitere Farbaufnahmen sind bis heute nicht bekannt. Zwar war eine vollständige Dokumentation der Innenräume der Glyptothek bereits in Planung: Das Reichsministerium für Volksaufklärung und Propaganda fotografierte ab 1943 im Rahmen des „Führerauftrag Monumentalmalerei“ im „großdeutschen Reich“ historisch und künstlerisch wertvolle Raumausstattungen, die durch drohende Luftangriffe besonders gefährdet waren. Die geplante Kampagne in der Glyptothek konnte jedoch nicht mehr durchgeführt werden. In den Jahren 1943/44 verursachten mehrere Bombentreffer schwere Beschädigungen, so stürzten etwa die Gewölbe im Römersaal und im Ägyptischen Saal ein und der Dachstuhl brannte nieder. Während die Kunstwerke längst in Depots in und um München ausgelagert worden waren, hatte der wandfeste Dekor keine Chance, der nahezu vollständigen Vernichtung zu entgehen. Da über mehrere Jahre kein Notdach errichtet wurde, fielen die noch erhaltenen Reste der Innenausstattung letztlich der Witterung zum Opfer.
\nAm 28. April 1972 wurde die Glyptothek schließlich wiedereröffnet. Nach Jahren der Diskussionen hatte man sich gegen eine Rekonstruktion der ursprünglichen Gestaltung der Innenräume und für das bis heute überzeugende neutrale Konzept des Münchner Architekten Josef Wiedemann entschieden.
","sponsor":null,"accessinfo":"","lede":"Nur wenige Stuckfragmente lassen heute noch erahnen, wie reich und farbig die Innenräume der Glyptothek ursprünglich ausgestattet waren. Durch eine Schenkung gelangte 2010 ein Konvolut von historischen Farbdias in die Photothek des Zentralinstituts für Kunstgeschichte, das unter anderem die bis heute einzigen bekannten Farbfotografien des Vorkriegszustandes der Glyptothek enthält.
","website":"https://www.antike-am-koenigsplatz.mwn.de/","related_resources":["Klaus Vierneisel und Gottlieb Leinz (Hg.): Glyptothek München 1830–1980. Jubiläumsausstellung zur Entstehungs- und Baugeschichte, München 1980.","Britta-Roswitha Schwan: Die Glyptothek in München. Baugeschichte und Ikonologie, München 1983.","Joseph Eschenlohr und Michael Friedrichs: Augsburg in frühen Farbfotos. Fotografiert von Joseph Eschenlohr. Bildbearb. von Alfred Neff. Auswahl und Erl. von Michael Friedrichs u.a., Augsburg 2001.","Johannes Griebel: Die Farbdias aus dem Nachlass von Joseph Eschenlohr, in: Wolfgang Augustyn, Iris Lauterbach und Ulrich Pfisterer (Hg.): ZI 75 – das Zentralinstitut für Kunstgeschichte in München. Zum 75-jährigen Bestehen, München 2022 (Veröffentlichungen des Zentralinstituts für Kunstgeschichte in München, 62), S. 205–208."],"factoids":["Als Treuhänder für die Bundesrepublik Deutschland verwahrt das Zentralinstitut für Kunstgeschichte eine Sammlung von farbigen Kleinbild-Diapositiven, die in einer Fotokampagne zwischen 1943–1945 angefertigt worden sind. Es handelt sich um die Aufnahmen des sogenannten „Führerauftrags für Farbaufnahmen von Decken- und Wandmalereien in historischen Baudenkmälern Großdeutschlands“, die seit 2005 in einer Datenbank unter www.zi.fotothek.org recherchierbar sind."],"files":{"https://municharttogo.zikg.eu/files/fullsize/bf82fb31df129605d3694a5558efa68c.jpg":{"id":68,"mime-type":"image/jpeg","title":"Glyptothek, Bacchischer Saal, 1939","description":"Nach den Giebelfiguren des Aphaia-Tempels auf Aegina, die Eschenlohr nicht fotografiert zu haben scheint, galt der Barberinische Faun als zweites Hauptwerk der Glyptothek und bekam einen entsprechend prachtvoll ausgestatteten Raum: „… die Wirkung, welche der Bacchische Saal gemacht hat, ist so mächtig gewesen, daß Ew. Majestät und der Kunst in München daraus mehr Ruhm und Ruf erwachsen ist, als aus allen begonnen Werken.“ (L. v. Klenze an Ludwig I. am 25. Juli 1827). | Zentralinstitut für Kunstgeschichte, Photothek/Archiv, o. Inv.-Nr. | Joseph Eschenlohr","thumbnail":"https://municharttogo.zikg.eu/files/square_thumbnails/bf82fb31df129605d3694a5558efa68c.jpg"},"https://municharttogo.zikg.eu/files/fullsize/199b3cdab29a0177dd0373696cbc8428.jpg":{"id":444,"mime-type":"image/jpeg","title":"Glyptothek, Apollo-Saal, 1939","description":"Aus heutiger Sicht ungewöhnlich ist die intensive Farbigkeit der Wände. Das dunkle Grün der griechischen Säle (Bacchischer, Apollo- und Aegineten-Saal) galt als besonders geeigneter Hintergrund für helle Marmorskulpturen. | Zentralinstitut für Kunstgeschichte, Photothek/Archiv, o. Inv.-Nr. | Joseph Eschenlohr","thumbnail":"https://municharttogo.zikg.eu/files/square_thumbnails/199b3cdab29a0177dd0373696cbc8428.jpg"},"https://municharttogo.zikg.eu/files/fullsize/d791b5d42557ba8f85a73ab2a953f190.jpg":{"id":234,"mime-type":"image/jpeg","title":"Die Kriegsschäden im Bacchischen Saal, 1946","description":"Die Aufnahme aus dem Jahr 1946 zeigt die schweren Schäden an der Innenausstattung der Glyptothek. 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Kaufmann, München","thumbnail":"https://municharttogo.zikg.eu/files/square_thumbnails/27756c0549b71fd977cf18e68bc4c113.jpg"},"https://municharttogo.zikg.eu/files/fullsize/9992a5ac05e5748647c20bcd8e1f4ee7.jpg":{"id":70,"mime-type":"image/jpeg","title":"Glyptothek, Heroensaal, 1939","description":"Blick aus dem Heroensaal in den größten und prächtigsten Ausstellungsraum, den Römersaal. Violetter Stuckmarmor schmückte die Wände, vergoldete Stuckornamente verzierten die Decke und in den Zwickeln der Flachkuppeln prangte in von Ranken und Palmetten umgebenen Lorbeerkränzen der römische Adler. | Zentralinstitut für Kunstgeschichte, Photothek/Archiv, o. Inv.-Nr. | Joseph Eschenlohr","thumbnail":"https://municharttogo.zikg.eu/files/square_thumbnails/9992a5ac05e5748647c20bcd8e1f4ee7.jpg"},"https://municharttogo.zikg.eu/files/fullsize/835255eeab36be4d513673a4460eb19f.jpg":{"id":71,"mime-type":"image/jpeg","title":"Glyptothek, Göttersaal, 1939","description":"Blick in den Göttersaal mit der berühmten Statue des Diskobol Lancelotti, die sich von Juli 1938 bis Anfang 1940 in der Glyptothek befand. Im Hintergrund die Ostwand mit dem Fresko „Der Olymp“ von Peter von Cornelius. | Zentralinstitut für Kunstgeschichte, Photothek/Archiv, o. Inv.-Nr. | Joseph Eschenlohr","thumbnail":"https://municharttogo.zikg.eu/files/square_thumbnails/835255eeab36be4d513673a4460eb19f.jpg"},"https://municharttogo.zikg.eu/files/fullsize/f32ea1f3a2a0b265afc4218972dacddb.jpg":{"id":72,"mime-type":"image/jpeg","title":"Glyptothek, Göttersaal, nach 1945","description":"Blick auf die Ostwand des Göttersaals. 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